古往今天，對於梅花的描述 不勝枚舉，但（dàn）最為感慨的還是紅塵自有癡情者，莫笑癡情太癡狂。若非一（yī）番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。問世間情為（wéi）何物，直教（jiāo）人生死相許。看人間多少故事，最消魂梅花三弄。那麽究竟什麽是梅花三弄呢？
梅花三弄是什麽意思
梅花三弄是中國著名的三首古琴曲的合（hé）集。
《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅（méi）花曲》、《玉（yù）妃引》，根據《太音補遺》和《蕉（jiāo）庵琴譜》所載，相傳原（yuán）本是晉朝（cháo）桓伊所作的一首笛曲，後來改編（biān）為古琴曲。琴（qín）曲的樂譜最早見（jiàn）於《神奇秘譜》。
全曲共有（yǒu）10個段（duàn）落，因為主題在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次（上準、中準、下準三個部位演奏），故稱（chēng）“三弄”。
後來瓊瑤也曾做小說集（jí）名為梅花（huā）三弄（nòng），包含三部小說《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水雲間》，各自都講述了一（yī）個纏綿悱惻的愛情故事。
梅花三弄的三弄指什麽
全曲共十段， 分為兩大部分∶一、溪山夜月；二、一弄叫（jiào）月，聲入太霞；三、二弄 穿雲，聲入雲中；四、青鳥啼魂；五、三弄（nòng）橫江，隔江長歎聲；六（liù）、 玉簫聲；七、淩雲戛玉；八（bā）、鐵笛聲；九、風蕩梅花；十、欲罷不能。
前（qián）六段為第一部分，後四段為（wéi）第二部份。
梅花（huā）一弄斷人腸,梅花二弄費思量,梅花三弄風波起,雲煙深處水茫茫（máng）。
第一弄: 梅花烙，第二弄: 鬼丈（zhàng）夫，第三弄: 水雲間。
梅（méi）花三弄的寓意
《神奇秘（mì）譜》記載（zǎi）此曲最早是東晉（jìn）時桓伊所奏的笛曲。後由笛曲改編為（wéi）古琴曲，全（quán）曲表現了梅花潔白，傲雪（xuě）淩霜的高尚品性。此曲借物詠（yǒng）懷，通過梅花（huā）的潔白（bái）、芬芳和耐寒等特（tè）徵，來頌具有高尚節操的人。
此曲結構上采用循環再現的手法，重複整（zhěng）段主題三次，每（měi）次重複都采用泛音（yīn）奏法，故稱為（wéi）《三弄（nòng）》。體現了（le）梅花潔（jié）白，傲雪淩霜的高尚品性。
梅花三弄的來曆
《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改編（biān）而來，全曲表現了（le）梅花潔白，傲雪淩霜的（de）高尚品（pǐn）性。
郭茂倩《樂（lè）府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲（qǔ）也”，“今其聲猶（yóu）有存者”。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落（luò）》的描述，說明南朝（cháo）至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，曆代琴譜都（dōu）有所介紹（shào），南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三（sān）弄》多以梅花淩霜傲寒，高潔不屈的節操（cāo）與氣（qì）質為表現內容，“桓伊出笛吹三弄梅（méi）花之調，高妙絕倫，後人（rén）入於琴。”“梅為花之最清（qīng），琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之（zhī）物，宜其有淩霜音韻也”“三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵雲爾。” （明《伯牙心法》）從這裏可看出，它（tā）首先是一首笛曲，後來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。
今演奏用（yòng）譜有虞山派《琴譜（pǔ）諧聲》（清周顯（xiǎn）祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚（hàn）輯，1868年刊本），其節奏較自（zì）由，曲終前的轉調令人耳目一新。
此曲結構上（shàng）采用循環（huán）再（zài）現的手法，重複整段主題三次，每（měi）次重複都采用（yòng）泛音奏法，故稱為《三弄》。體現了梅花潔白，傲雪（xuě）淩霜的高尚品性。
梅（méi）花，誌高潔，冰肌玉骨，淩寒留香，曆來是（shì）文人墨客詠歎的對象（xiàng）。梅花三弄映了梅（méi）花的高潔和美麗，同時也反映出古代文人的（de）美好追求。若不是在嚴寒之中（zhōng）的傲寒淩厲，在冬季最冷的時節開放，又（yòu）哪（nǎ）能有這撲鼻的香氣（qì）呢？
